赵大陆认为“人”才是文明和进步的最重要的力量之源，因此“人”成为了他笔下始终的主题。某些独特的人总是会成为人们对某个时代群体印象中的独特印记，当人们谈论或者回忆起那个时代的时候，他们的形象总是会油然浮于心头。一代宗师李叔同、甜歌皇后邓丽君、时代骄子王石和他的朋友、家人等，这些乍一看来没有一丝干系的人们被大陆先生排在了一行，仔细看去不禁意蕴横生。这电影“大特写”般风格的独特构图中，最是摄魄的无疑是那一双双明眸，或犀利、或深邃抑或柔美，一组列于跟前，让人不敢直视却又欲罢不能。若说他们是时代的标签式人物， 那我们则也许能从阅读他们的目光中找到一条全新的、进入历史的感性蹊径。

　　凭借其扎实的古典写实功力和不可多得的艺术天分，赵大陆在人物和肖像艺术领域获得了不少赞誉。 在走遍了大半个地球，回国后赵大陆却把笔触再一次伸向了四十年前自己亲历的黑龙江兵团岁月。不全是因为自己曾经身在其中，也不全是对已经远逝的青春的祭奠，更多的是忘不了那寒冷中有时激扬、有时茫然的目光。这组作品是一个艺术家身份的亲历者对那一段不能遗忘的中国往事的真实记忆与情感表达。静心看过那一长列已经纸张发黄的兵团“画日记”，你就不会感觉人们目光的空洞，更不会质疑阅读者的动机。如何以当代的艺术思维进行表达，在画家这组“兵团生活”画作中得到充分的展现。

　　把人放在不同的环境和时代进行审视与拷问，事实上，今天的画展在四十年前大陆就开始筹备了，虽然那时可能是无意的，但恰恰正是这种无意，才使我们今天阅读到了更多的真诚!

　　绘画是赵大陆先生的生活，他的画笔传递的是一种来自生命深处的原动力，千钧一禅，因此那笔端流淌出来就不仅仅只是色彩。

　　他是幸运的，他游历了先辈们没有游历过的世界，同时又经历了后辈们没有经历过的苦难。十六岁在冰天雪地里开始的兵团生活，时至今日我们仍能从他的作品中感到那种命运的悲怆和坚毅;大学时代电影美术的训练让他的作品呈现出一种蒙太奇般的流动感;长年的海外生活给他了从“彼船”看“此船”的立点。

　　就像他生活的脚步一样，他没有在舒适和拥有上慵懒的停留，于题材的选择和技法的应用上赵大陆先生也不曾有过羁绊。他没有为了让自己的作品形成一个所谓的风格标签而停止探索，没有刻意的重复自己以加深世人的视觉印象。他说自己使用的是一种在当代意识下的传统写实主义技法。今天的世界是一个颇具超现实意味的存在，因此恰恰正是这种扎实、高超的古典写实功底，让我们从他的作品中看到了真实而且饱满的当代性。

　　今天，我们面临的问题不是走的太慢，而恰恰是走的太快，快的有时连灵魂都跟不上自己的脚步，赵大陆先生则显然是一个明白脚步应该时常停下来等待灵魂的智者。那一刻，他为我们记录下了他眼中的风景。

　　今天，艺术家面临的问题不是语言和工具匮乏的问题，相反恰恰是过于泛滥，这种泛滥让不少艺术家感到迷惘甚至失语。赵大陆先生在创作上总是选择着一种有意识的坚守，如果说他是一个歌者，那么他永远只哼唱流淌在自己内心的声音。有人说他最近的作品是一种回归，其实，这又何尝不是穿越者又一次的远行!

　　这组画是赵大陆先生个人的艺术成长史，但联结起来却同时又不啻为这个时代的画卷，站在这幅的画卷前，我们感知的是这个时代的呼吸和脉搏。赵大陆先生毕生追求是要做一条自由畅游于艺术海洋的鱼，一个无愧于时代的艺术家，在这里我们共同见证，他做到了!